由於兩漢之印，篆法多盤整，較易於規摹入印，因此他常自我期許，不論面對何種文句或姓名，均必須能以兩漢文字格例，排算入印，否則不可再作進階之想，是以他投注了相當的功夫去研究學習兩漢的摹印篆，為他的篆刻，下了深厚而堅實的基礎。之後，他便開始進而追求晚清一些篆刻流派風格。
由於黃嘗銘在學習篆刻入手執刀之初，是以執硬筆斜握刀桿的推刀法刻印，因此頗順適於粵派黃牧甫先生，也就是黟山派的刀路，便多所參研他的風格。而事實上，黃牧甫的印風，除了刀路上平正方直、挺健光潔，獨樹一幟外，他的章法密中帶疏、平中寓險、靜中有動，凡此種種，都是在矛盾中求一種對立的平衡，學習他的印，令人充份體會到藝術無非是在矛盾中去尋求平衡的對立點，而藝術的最高境界，也正是那種「看似尋常最奇崛」的效果。由此，黃嘗銘進一步體悟到生活中的事事物物，無不也是充滿著矛盾與扞格，而也無非都是在矛盾與扞格中求得發展。